《傍晚向日葵》首映 直面黑暗搏斗阳光

11年初28日，《晚间兰花》公映，执导李旭，出演娜仁花，执导刘一兵、姚婉莉，摄影他的学生金贵荣，美术他的学生曹久平、于树耀，解码他的学生周新霞，造形他的学生佟华苗，谱曲郭好为，音调他的学生刘晓飞以及总制片人李锦云，总监制李兴国保安人员，录像将要于11年初30日公映。

《晚间兰花》爱情故大事了身患绝症的女描写徐曼芳在自己永生最后的日子中的，放弃治疗，重新加入幼时与亡夫居住过的农庄，试图在对青正逢的美丽回忆中的抛下的爱情故大事。有观众回应，这部录像作为一个首部，乐句更加安详，笑料虽然不多，但给人一种更加安详的意识，其中的对永生的冷漠和对临死前亡的表达出来，更是有一种更加大的观众们和震撼。

“晚间兰花”是喜剧片的副标题，也是该片的基调。90后执导李旭回应，晚间代表人着一种人生的至暗时刻，女描写或每一个人都能面临自己的困境，但是在这种黑暗和炼狱来临时，人们否主动像兰花一样去追到着阳光跑，身处黑暗之中的否还主动在在困境，在困境中的否主动乐观地活着，这是录像想传送出来的思维。

喜剧片完全未任何结构上的强烈歌舞剧流血冲突，连续性乐句也更加舒缓，却能让观众的心绪随着描写终将的变迁而促使曲折波动，思维着生临死前的涵义与涵义，这都有赖于李旭的“林恩”手法。“不必须除此以外化的剧情和流血冲突，不必须胡乱的美术设计，最大限度把录像中的所有除此以外在、具象化的从前都林恩，那么能填满录像的就只有女描写的内心。”

《晚间兰花》是李旭的执导处女作，但李旭对自己的要求和展示出却完全不输明朗执导。出演娜仁花将其讽刺为一位“直白”的执导，第一次拍喜剧片就奈何直白触碰这样的题材，第一次拍喜剧片就直白地采用类似于“独角戏”的分设，而这些都让娜仁花有了全新的排练互动。作为演员，能遇到好执导是幸运的大事。

《晚间兰花》在公映当天获得了来自文艺界众多专家的肯定。中的国少数民族小说家该学会名誉监大事、中的国作协诗歌理大事会主任吉狄马加回应，该片迈入了人的内心世界，在如今的喜剧片市场更加不足，给当下的喜剧片备有了很多思维。中的国美术馆副馆长潘义奎显然，这部录像的画面无论是人文景观还是核心人物片中都更加唯美，境遇之美、精神之美，带给人向右的、不遗余力的，精神层面的思索。

著名执导、视协执导理大事会监大事王海平赞许了李旭作为青年执导的才智和创新思维，并回应《晚间兰花》破天荒民心，在李旭的喜剧片中的想到了正逢的盎然，正逢的美丽。尤小刚执导用“纯粹”二字讽刺喜剧片，“喜剧片视听母语的表达出来和它所叙述的爱情故大事，之外是核心人物的排练，都搞得很纯粹。”张蠡执导回应，在这么喧嚣的后期接二连三有一部这样的喜剧片更加得有，向临死前而生这个基调让自己更加有代入感觉。

黄军执导感觉叹，“这个主创人员我能带给到的是一种很深的禅意，永生的无常和生机，人的执着和放下”。梁明执导他指自己当时更加担心李旭去触及生临死前的基调，却是李旭更加年轻，但想到大面积后更加骄傲。出名第一部执导王久良讽刺喜剧片更加克制，而克制反之亦然某种诚实，整部喜剧片摄影更加挑，更加具有沉浸于感觉，剧作很简单，但很有厚度。成都影协副会长果靖霖十分仰慕执导可以用如此含蓄的手法从容不迫地拍一部喜剧片，这在当今碎片化的后期更加得有。

文/成都青年报记者 肖扬

主笔/崔巍